Уильям Гибсон, «Нейромант» (1984)
Первое по-настоящему каноническое литературное произведение в жанре киберпанк. Почему по сей день никто не занялся его постановкой — мистическая загадка, тем более что другие творения Гибсона вполне успешно перенесены на экран — начиная со старой ленты «Джонни-мнемоник» (с Киану Ривзом) и заканчивая сериалом «Периферийные устройства» (с Хлоей Морец). Грустящие фанаты делают вид, будто «Матрица» режиссеров Вачовски — в глубине души «Нейромант», что отчасти так и есть.
Братья Стругацкие, «Понедельник начинается в субботу» и «Пикник на обочине» (1965, 1972)
Формально оба произведения давным-давно отсняты на кинопленку (см. фильмы «Чародеи» и «Сталкер»). Однако те фильмы настолько далеко ушли от литературных первоисточников, что, скорее, бесят своим родством, чем радуют. Еще появилось немало самодеятельных фанатских экранизаций «Пикника на обочине» в самом разном формате, и этого все равно недостаточно. В Голливуде то и дело заводятся разговоры о разработке проекта и быстро растворяются в тумане. Надежда на самом деле есть, мы бы даже делали ставки, кто справится быстрее — Голливуд или наши мастера.
Роджер Желязны, «Хроники Амбера» (1970-1996)
Монументальный и ни на что не похожий фэнтези-цикл о параллельных мирах, экранизация которого — мечта не только читателей, но и многих кинематографистов и сценаристов (среди них Роберт Киркман, создатель «Ходячих мертвецов»). Совершенно очевидно, что киноформат здесь никак не поможет, требуется заряжать грандиозно большой сериал, ну, хотя бы начать, а там как пойдет. Но никто и не начинает.
Урсула Ле Гуин, «Волшебник Земноморья» (1968)
Как и в случае с «Пикником на обочине», формально экранизация «Волшебника Земноморья» в природе существует, но, к сожалению, это даже не Тарковский. В 2004 году телеканал Sci Fi склеил два магических романа Урсулы Ле Гуин («Волшебник Земноморья» и «Гробницы Атуана») в скомканную слипшуюся массу и выпустил на экран в виде крайне низкопробного сериала. Писательница прокляла эту поделку во веки веков. С тех пор сидим, ждем, когда за дело возьмется ремесленник поприличнее.
Владимир Орлов, «Альтист Данилов» (1980)
Пропитанный духом классической музыки роман редкого для СССР жанра — магический реализм в советских реалиях. Речь идет про демона Владимира Данилова, который поселился в наших краях и способен телепортироваться. Этим его суперспособности не исчерпываются. Великолепная основа для постановки, за которую планировал взяться канал «НТВ», но бросил на полпути. С тех пор никто даже об этом не заикался.
Харуки Мураками, «Охота на овец» (1982)
Изящный постмодернистский детектив о душе овцы, которая вселяется в человеческие тела, преследуя сугубо личные коварные и амбициозные цели. Нишевая классика, которая давно лежит на полке и дожидается своего звездного часа, когда найдется смельчак, готовый перенести всю катавасию на экран с минимальными потерями.
Чайна Мьевиль, «Вокзал потерянных снов» (2000)
Очень крепкий британский стимпанк, как раз такой, какой обожают киноделы и создатели сериалов. Почему не складываются расклады с экранизацией, пока остается загадкой. Перед нами вымышленный мир декаданса, в котором ученый затеял крайне рискованные эксперименты с диковинными зверушками и ставит под угрозу весь миропорядок.
Говард Лавкрафт, «Хребты безумия» (1936)
Священный Грааль лавкрафтовской вселенной, идею экранизации которого уже десятки лет вынашивают всевозможные маэстро кинематографии и в первую очередь — Гильермо дель Торо. В основе сюжета — экспедиция исследователей Антарктиды, которые во льдах находят монстров древних хтонических цивилизаций. Считается, что уши хоррора «Нечто» Карпентера во многом растут из этого литературного произведения, однако цельной постановки все еще не существует. Впрочем, велики шансы, что мы доживем до этого триумфального момента.
Дэн Симмонс, «Гиперион» (1989)
Ох, про это лучше даже не начинать! С «Гипериона» и «Падения Гипериона» начинаются все стоны про «снимите это немедленно». Слегка безумную матерую космическую сагу на экране мечтают увидеть все. Кажется, уже раз двадцать кто-то приступал воплощать эти мечты в жизнь и вскоре бросал. Тут надо много денег, выдержки, фантазии и видения. С другой стороны, с «Дюной» у режиссера Дени Вильнёва все сложилось ладно, мы бы и «Гиперион» ему с легкостью доверили. А если фигня получится, ничего страшного, просто проклянем режиссера и предадим анафеме.
Нет ничего невозможного. Доказательства — в нашей статье про 10 лучших фильмов по книгам, которые считались неэкранизируемыми.
